互聯(lián)網(wǎng)+時代，科普影視向左走向右走？
《行走的僵尸》《午夜木乃伊走路》《香尸謎案》《吐血狂人》……乍看標題，這些似乎應該屬于恐怖片題材的范疇。其實，這些都是央視科普欄目《走近科學》曾播放的節(jié)目。作為央視第一個大型科普欄目，《走近科學》在生產大量優(yōu)質節(jié)目的同時，亦因夸大噱頭故弄玄虛受到不小的爭議。
諸如此類的電視節(jié)目可算我國科普影視現(xiàn)狀的一個折射。“故事性有余而科學性不足，恰好是中國科普電視的代表欄目《走進科學》與美國商業(yè)性科普電視的代表——探索發(fā)現(xiàn)頻道在敘事方面存在的巨大差距。”中國科技發(fā)展戰(zhàn)略研究院編審、科研辦副主任張九慶說。
在張九慶看來，就目前的科普類真人秀節(jié)目而言，大多是較為簡單的知識對抗的競賽形式。而個別十分火爆的節(jié)目如《最強大腦》，雖然口號是“讓科學流行起來”，實際綜藝娛樂成分遠大于科普成分。“故事化娛樂化使科普影視作品內容不再枯燥乏味，但需要保持與科普作品最基本的要求與嚴謹性之間的平衡。”
離開了娛樂和噱頭，大多數(shù)觀眾為何就不買科普影視作品的賬？張九慶認為，科普影視工作者受到原有觀念束縛的情況嚴重，難以擺脫傳統(tǒng)的說教，現(xiàn)在我國科普影視往往由單一單位主導整個產業(yè)鏈條，運作體制僵化，各自為政。
長期以來，我國科普影視作品的主角都是本土科學家群體。“多數(shù)科學家無法把握電視講座的語言藝術，他們更習慣于用專業(yè)術語來表述專業(yè)概念和科學理論。”張九慶介紹說。
“此外，與先進國家相比，我國科普影視一個突出的問題是，作品展現(xiàn)的內容相對陳舊落伍，最新的科學進展沒有表現(xiàn)出來。”張九慶坦言，在這種傳統(tǒng)思維導引下，不少人覺得科普影視是政府的事情，企業(yè)牽頭的很少，大家覺得科普影視高大上，感覺難以掙錢，沒有意識到科普其實是一個很大的市場。
互聯(lián)網(wǎng)+時代里，科普影視原本固有的弊端暴露無遺，新的環(huán)境下，路應該怎么走？
“碎片化時代，要把科普打碎了去做。”中國電影藝術研究中心副主任李欣認為，科普影視應盡可能多用圖片畫面，少用文字�？破展ぷ髡叩姆绞椒椒ê蛡鞑ナ侄味家粩喔倪M，只有這樣才能適應現(xiàn)在人們不斷加快的生活節(jié)奏。
“比如，我們可以利用電影放映前幾分鐘的時間科普，做到見縫插針。”李欣建議，變影前廣告為科普，通過科普微電影片的形式，引導公眾科學的生活方式。
“科普影視的表現(xiàn)方式要更貼近大眾，同時要抓住科學核心的東西。”在張九慶看來，科學既包含專業(yè)的知識體系，也包括獲得這個知識體系的科研過程和方法，通過科普影視還原從質疑假設到實驗求證的科研整個過程。
“好的科普影視作品表現(xiàn)形式應該多樣，聚焦于人文本身。”張九慶說，做科普影視的人不能局限于小圈子里，不能以科普影視高大上自居，而是要知道受眾真正需要什么。外在的包裝要講究，科學本身的核心不能丟。
顯然，科普影視需要全社會的參與和協(xié)作。“科普影視未來發(fā)展重點應以原創(chuàng)內容和形式創(chuàng)新為核心，研發(fā)出科技與娛樂、故事、藝術、人文等元素綜合融匯的科普節(jié)目，這需要科學家、電影電視人、投資人等相關人士之間的相互交流合作。”張九慶建議，召集和儲備一些愿意參與影視的科學家、對科普感興趣的影視導演和投資人，讓科學家在科普影視作品中擔任科學顧問，客串角色；讓影視導演走進科研機構、走進實驗室、走近科學家；讓投資人在科普影視中尋找到兼顧社會經濟效益的機會。“一本科普的暢銷書也賣到幾十萬，中國科普會有一個很大的發(fā)展市場。我們應該說服企業(yè)轉變意識，去做科普影視產業(yè)的傳播和發(fā)展。”
“隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，科普應該更多適應現(xiàn)在的新環(huán)境，用現(xiàn)代意識適應現(xiàn)代傳播。我們要學會利用新媒體做科普影視作品。”李欣說。
責編：微科普網(wǎng)